古調新聲：仿黃公望「富春山居圖剩山圖」

仿黃公望『富春山居圖剩山圖』，布面油畫，65x91公分，2018

黃公望，富春山居圖剩山圖，紙本墨色，31.8x51.4公分

2011年夏，台北故宮舉辦「山水合壁：黃公望與富春山居圖特展」，我適躬逢其盛；茲摘錄故宮網站上的展覽概述如下：

〈富春山居圖〉是元代四大畫家之一黃公望（1269-1354）晚年的精心傑作，也是中國繪畫史上曠世名蹟。此圖畫風遠承五代董源、巨然，近師趙孟頫，發展以書法入畫，抒情寫意的文人畫精神，創造水墨畫新境界，並影響明清以後山水畫的創作，在中國文人畫傳統中具有承先啟後的重要價值。

〈富春山居圖〉作於元順宗至正十年庚寅（1350），時黃公望82歲，流傳至清世祖順治七年庚寅（1650），收藏者雲起樓主人吳洪裕（問卿）臨終之際，以此卷火殉，幸經家人救出，因火毀損而分為兩段。前一段〈剩山圖〉橫51.4公分，今為浙江省博物館的重要收藏；後一段六紙，橫636.9公分，於清高宗乾隆十一年（1746）入藏內府，今為國立故宮博物院國寶級畫作。三百六十餘年間，兩段原蹟不曾在同一地展出，本次特展商得浙江省博物館同意出借〈剩山圖〉來台，兩卷瑰寶得以合併展出，重現〈富春山居圖〉的原貌，觀眾可以藉此對此幅傑作有完整的認識。

黃公望生於南宋度宗咸淳五年（1269），江蘇常熟人，字子久，號大癡。他出身低微，但是能奮發上進，博涉經史，又多才多藝，年輕時在江浙行省中擔任辦理文書的書吏，中年受引薦入京任職，不過因案受牽累入獄，出獄後放棄功名之念，回到家鄉，以道士為業，並發展繪畫藝術。其間經常往來於蘇州、杭州、松江、富春等地，將遊歷所見，化為胸中丘壑，創作出如〈富春山居圖〉等對後世有深遠影響的作品。約元順宗至正十四年（1354）去世，葬於故里，享壽八十六。

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2017年9月，我在浙江省博物館舉辦的「湖上有奇峰：藍瑛作品及師承影響特展」中，再次見到「剩山圖」；且其收錄於該展覽圖冊裡，大幅跨頁圖片，細節清晰可見。我回台後進行「古調新聲」系列創作規劃，自然把「剩山圖」列入名單。

富春山居圖全本墨色，不帶任何色彩，我要將其繪成全版彩色，拿什麼當參考點呢？話說剩山圖1956年入藏浙江省博物館前，係由著名畫家兼收藏家吳湖帆所藏，而且是他從古董商的故紙堆中，慧眼鑒定出來的。吳湖帆將此殘卷重新裝裱，並在卷首題上「山川渾厚草木華滋」八字考評。於是，我便依據「草木華滋」四字，將圖中的季節定在初夏，亦即山體主色調在翠綠至濃綠之間。至於時辰，則設定在我偏好的清新早晨。早晨陽光所及處色調溫暖，而陰面冷涼，在以綠色為主的畫面上，可以最大程度地拉寬光譜變化。

此外，水墨畫寫意山勢，其實不易分辨何處為石壁、何處是植被；但富春山位處江南，氣候濕潤，因此我假定除了極為陡峭，以及明顯壘石之處，其他皆有植被覆蓋。設色雖說自由心證，畢竟仍有所本。水面處理也要符合自然規律：水面反射四周形色，而江水流動有一定速度，使水面倒影較為破碎；早晨陽光角度斜射，波光粼粼的感覺更為明顯。

最後成果，總算不負「山川渾厚草木華滋」之意。